拍《无人似你》的时候,我很喜欢用框式构图。很多镜头会利用门框、窗框这些天然的框,也会用到物体,人物的边缘把池耀和许晚宁分隔框外。 其实这个框,就是他俩心里的那层隔阂。两个人明明离得不远,但是心里隔着东西,哪怕同处一个空间,也是被困在各自的世界里。前期很多戏,我刻意把两人放在框的两边,在许晚宁家楼下,在车 里,在合租屋,看着很近,却触碰不到。 随着剧情推进,驰耀开始了一次又一次的“破框”,他用力的闯入许晚柠的生活。台灯被驰耀调成暖光,镜头也不再死死把他们框住,人物走出这个框架,其实也代表着他们愿意放下防备,慢慢向对方靠近。 池耀和许晚宁的感情,不是那种轰轰烈烈的。两个人都有心事,有过往的包袱,互相试探、拉扯。我不想全靠台词去硬讲情绪,就用画面和灯光讲故事。那些框,是空间,也是心结。等到两个人能真正站在同一个画框里,暖光笼罩彼此的时候,才算是他们真正接纳了彼此。






