2026-09-24

大家好呀，我叫静蕾，是《中大奖，我拿金钱测人心》的创作者之一。作品上线了以后我真的很激动，我想告诉大家这部作品讲的不只是金钱和人心，更是女儿和父亲带着母亲挣脱亲情绑架、走向觉醒的故事。创作过程中，我们的小伙伴为了一个站位、一场对话、一个情绪反复调整，虽然会有一点不完美，但却留下了每个人的真心。希望这个故事能让大家产生一点共鸣，也希望每一个长期被道德和亲情困住的人，都能有勇气为自己活一次。感谢大家愿意看见这个故事，也谢谢你们走进了它的世界

物质代谢

2026-09-24

大家好，我是这部剧的导演。如果用一句话推荐《中大奖，我拿金钱测人心》，我会说：这是一部刚开始让人笑，笑着笑着又有点笑不出来的剧。它讲的是一个女儿，想把妈妈从“扶弟魔”的人生里拉出来。听起来像爽剧：女儿有钱了，开始反击，坏人一个个倒霉，观众负责鼓掌。但真正做起来以后，我们发现它没那么简单。因为妈妈不是被谁拿绳子绑住了，她是被“都是一家人”“你是姐姐”“再帮弟弟一次”这些话，绑了大半辈子。所以这部剧表面上讲钱，其实讲的是一个人有没有勇气停止牺牲自己；表面上是女儿救妈妈，往深了说，也是妈妈终于学会救自己。原剧本最好玩的地方，是里面的人都特别“理直气壮”。占便宜的人觉得自己委屈，欠钱的人比借钱的人还有脾气，一家人围着一个无底洞忙活，还觉得这是家庭和睦。很多情节看着荒唐，仔细一想，生活里好像真见过这样的人。我们没有刻意硬塞笑点，而是尽量把这种荒诞放大。最好笑的，往往不是谁讲了个段子，而是一个人一本正经地做着特别离谱的事。林耀祖就不能觉得自己是坏人，他得真心觉得：姐姐帮我不是恩情，是应该的。这样他才好笑，也才可怕。但这部剧也不能只剩下打脸。我们想拍的，是一对彼此相爱、又被旧家庭关系困住的母女。苏晴要救的不是陌生人，是她最爱、也最让她无力的人。做成AI剧以后，事情也挺折磨的。很多人以为AI剧就是一句话生成电视剧，其实真不是。上一镜包还在左肩，下一镜可能就变成了斜挎；外面下雨，餐厅里也跟着下；人物吃顿饭，我们第一反应不是看表演，是先数数他有几根手指。 AI没有让制作变简单，它只是把麻烦换了一种形状。真正难的，也不是生成几个漂亮画面，而是让同一个人几十集里都像同一个人，让客厅一直是那个客厅，让人物的情绪、眼神、动作都接得上。所以也特别感谢我们的团队：于静蕾、甄浩辰、陈弘霖、刘凌豪、刘天麒，还有所有参与过这部剧的人。大家性格不一样，做事方式也不一样，但遇到问题的时候，谁都没有真的往后退。这部剧可能有点疯，有点苦，有点荒唐，也有一些不完美，但它是我们一群人认认真真做出来的。希望你们喜欢。

奚志伟

2026-09-24

外婆到最后都不觉得自己错。她说"自古以来女人都是这么过的"。她也是受害者，但她把枷锁传给了女儿。这剧最狠的地方在这。

菊花茶

2026-09-25

大家好，我是参与《中大奖》制作的制作者之一。《中大奖》是我来到亥母之后第一个全程参与的项目，公司的氛围很好，在与团队不断磨合、探讨的过程中，对于正片的制作也逐渐变得得心应手。除了正片，我还负责了《中大奖》部分花絮的剪辑。这些花絮大多取材自被舍弃的“翻车”生成片段，在剪辑的过程中也是收获了很多乐趣，回过神来时已经完全沉浸在自己的二次创作里无法自拔了。直到现在，每次翻看那些花絮片段，依然会忍不住笑出声。网上常有一些梗图，比如配着《觉醒年代》鲁迅剧照的「输入提示词后的创作者.jpg」，或是调侃「创作者写的提示词堪比火箭制造说明书」，我觉得大家可能把AI创作这件事想得太过神秘了，其实在幕后创作者和大家没有什么区别，饿了会点外卖，渴了会喝奶茶，AI 视频制作也不是什么深不可测的魔法，要说真有什么不一样，大概在于面对每个镜头时的执着吧，不断的追求更好的表达，会让人不断的成长。当然也不止这些，我自己的体会是，平日里看过的每一部短剧、每一个视频或是每一个画面，都会不知不觉中提高着你的审美，这些积累，也许就会在你之后想要做某个片段的时候使你的脑海中浮现出画面。《中大奖》就是这样一个镜头一个镜头攒出来的。希望你们看得开心。