烽火红伶

台上，她们是巾帼不让须眉的穆桂英；台下，她们是乱世里咬牙求生的普通女子。《烽火红伶》以民国梨园为幕，讲述海棠班三姐妹从互扯头花的竞争对手，到以命相交的同路人的故事——当硝烟逼近戏台，红缨枪从道具变成武器，她们终于明白：戏可以散，班可以亡，但中国人的脊梁不能弯。作为《请回答1937》编剧逍遥红尘“家国系列”第二部，本剧延续了我们一贯的创作初心：以小人物写大时代，以梨园风骨致敬民族气节。安悦溪、梁婧娴、袁雨涵三位演员以近乎“戏比天大”的投入撑起这台大戏；《赤伶》作曲李建衡与原唱HITA再度联手打造的片尾曲《梨园风骨》，更让“位卑未敢忘忧国”的唱腔穿越百年。9月17日开播，与九一八撞个满怀——谨以此剧，献给乱世中不屈的中国女性，献给所有戏幕落下仍不肯低头的人。

晚风集（福得文化）

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雷震这个人，从我接到剧本那天起，就住在我心里了。他前半生是个粗人，只认江湖规矩，义字当头，打打杀杀地活了大半辈子，以为自己这辈子就这么过去了。直到遇见艳卿。 我演他的时候，常常在想，一个人得多爱另一个人，才能等十几年、恨十几年、念十几年？他嘴上说恨她，可买药送到门口的还是他，问真相问到眼前的还是他，戒指打好了等着她点头的还是他。 那场戏——扯了白幡换成红绸，抱着牌位拜堂。拍的时候我深深地入戏了，我知道，雷震那一刻不是疯，是清醒。他清醒地知道，这辈子最想娶的人，他没能等到她活着。可他还是要娶，因为在他心里，那场婚礼早就该办了，迟了十几年，不能再迟了。 拜堂完了就是“壮士出征”。兄弟们端起酒，一声声“誓死保家卫国”，喊得人热血沸腾，仿佛又带我回到了那个年代，看到了无数先辈的挺身而出。雷震这辈子讲的是个“义”字——对兄弟讲义气，对艳卿讲情义，国难当头，那就讲大义。其实雷震不是不怕死，他是觉得，对得起兄弟们，对得起艳卿，对得起这片土地，死也值了。 谢谢编剧，谢谢导演，谢谢梅艳卿的扮演者，也谢谢参与演出的各位演员和剧组的工作人员，谢谢你们共同制作出了这么热血的一部戏。 一腔难凉热血，感谢你们愿意在如此浮躁的今天，用一出戏带我们回到那个烽火年代。 愿天下有情人，不必经历战乱，不必等到来生。 珍惜当下，珍惜眼前人。 ——张皓承，饰雷震

张皓承

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《烽火红伶》终于和大家见面了，回想起最初看剧本时我哭了好久，我为海棠班的每个鲜活的人物而感动，为山河破碎中每个普通人的无能为力而悲痛，为乱世里每个献出自己微薄之力的人而动容。 有人说宝钏是前后反差最大的，一开始“蔫坏”：走捷径，偷钱，给师姐下泻药。但我看到的宝钏，只是一个在乱世里再普通不过的底层女生，她没有出众的家世，没受过什么教育，甚至没有一个能引导她三观给她庇护的家。她只能笨拙地用自己摸索出来的方式，拼命的在这个吃人的世道想办法活下去。她甚至没有什么野心，对她来说哪怕只是个姨太太的身份，能让她有个安稳的居所，带妹妹逃离这个家，给妹妹一个安稳的生活就够了。 所以当后来宝珠被救，海棠班收留了宝珠，她所有的掐尖要强一瞬间就没了，就好似忽然转性了。但其实她从来没变，她一直是那个不懂什么大道理，只想守好自己一亩三分地，保护妹妹的金宝钏。在她以前的人生轨迹里，连亲爹都不值得信任，更别说没有血缘关系的外人了。在此之前，海棠班对她来说，只是她人生的跳板而不是家。可班主和小师妹的接纳与帮助，让她知道了原来这个世上也有朴实的善意与温暖，知道了有些人哪怕跟你没有血缘，也可以是家人。 而在大是大非面前，宝钏从来没动摇过，她可以为了钱，为了救妹妹与男人虚以委蛇，但她一直都看不上不义之财。在她看来，自己的脸面不重要，但是民族的尊严绝不能被践踏。 我相信她一定也迷茫过，在梅姨去世，海棠班被迫逃难，身边的人相继离开时，她也不知道她一个没读过书的“戏子”能做什么。直到宝珠生病，却因为物资管控而没有药的时候她意识到，中国一定还有很多像宝珠一样的孩子，因为缺物资而失去生命。所以她选择去南洋演出募捐，购买物资运回国内，曲线救国。 在拍摄时我常在想：星星之火可以燎原，这句在现在看来是大家都懂的道理。可当时身处乱世的她们，是抱着怎样的信念在践行这句话？她们不知道抗战会不会胜利，但是他们依然前赴后继。为了一个线索，一份机密文件，掩护一个人，自愿献出自己的生命，尽管可能永远都没人知道，但他们依然甘之如饴。 在那个时代，很多人都觉得女人远不如男人，觉得戏子都是下九流。而《烽火红伶》正是以海棠班三姐妹的视角展开，把镜头对焦在这些人：“当历史的洪流涌过之时，没有人能幸免于难。” 最后我想说：很幸运能出演这样一部有意义的作品我想我永远都忘不了这个夏天。我是真的很喜欢金宝钏，喜欢海棠班这个大家庭，喜欢《烽火红伶》，希望你们也是❤️

梁婧娴

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说实话，接到这个角色的时候，我心里是有犹豫的。梁亦诚是剧中彻头彻尾的反派，欺负自己人，还作践自己的同胞。全剧里最招人恨的一个人，偏偏落到了我头上。可真正拍起来，我才发现，这个角色给了我很多意想不到的东西。 印象最深的是拍被三姐妹联手收拾的那几场戏。剧本里写我挨打、被羞辱、被扒衣服抢箱子，拍的时候我们几个在片场笑作一团。三个姑娘一人一句“他最爱的是我”，但其实上是为了争夺“收拾”我的机会。那段日子虽然累，却是我拍得最开心的时光。 梁亦诚这个人，坏是真的坏，可他也有他让人说不清的地方 —— 他那么有钱有势，却始终换不来一份真心。他以为捧着金银、傍着靠山，就能填上心里那个洞，可到头来，什么也没留住。演完他，我更明白一件事：人这一生，钱财排面都是空的，最珍贵的，是身边那些真心待你的人。 谢谢编剧，谢谢导演，也谢谢沈继棠、江映秋、金宝钏的扮演者 —— 戏里我是被你们三人轮着收拾的“梁少爷”，戏外你们是最敬业、最可爱的搭档。谢谢剧组每一位工作人员，让我有机会走进这个乱世故事，去演一个让人又恨又想笑的角色。 这部戏，是三个女子的故事，也是那个年代无数普通人的缩影。能参与其中，是我的荣幸。 愿看戏的你我，都能守住心里那份真心，珍惜这个和平年代，珍视眼前的人。 —— 卫延侃，饰梁亦诚

卫延侃

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这部剧超级看，有戏曲元素，刀马旦。有亲情，友情。演员安悦溪 饰演的江映秋也是让我印象深刻，演技超级棒👍🏻

XH跳跳

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江映秋，从我第一次读剧本起，就吸引了我。她出身书香门第，本该是养在深闺里的大家闺秀，偏偏家道中落，卖身进了戏班子。她清高，她端架子，她总说自己祖上是翰林学士，可越是这样，越藏不住她骨子里的那份倔强和心酸。 演她最难的地方，不是哭戏，是“端着”。她端着那副矜持的模样，端着书香门第的体面，端着大师姐的架子。可那些真正戳心的瞬间，全是她端不住的时候：被周仁怀骗了之后，在雨里问梅姨“做了戏子，一辈子都不清白了”的时候；跪在梅姨面前说"我不走了"的时候；从牢里出来，看见两个师妹在门口等她的時候。 江映秋的成长，是把自尊碾碎了再重新拼起来的过程。她被男人骗过，被人骂过“戏子婊子”，被抓进大牢里受苦——可她从来没有真正认输过，所以她远赴台湾，传承戏班子，让海棠班在海内外声名远扬，真正做到了落叶归根，守住了她认下的这个家。 谢谢导演，谢谢编剧老师，谢谢海棠班，更要谢谢戏里我们吵了半辈子、又爱了半辈子的两位师姐妹，谢谢剧组每一位工作人员，谢谢你们用这么多心血，把这个乱世里三个女子的故事，搬到了我们眼前。 乱世红伶，唱的是戏，活的是人。作为一名演员，我何其有幸，能在这出戏里活过一次江映秋的人生。愿每个看戏的人，都能从她们身上，看见自己心里那盏不肯熄灭的灯。 ——安悦溪，饰江映秋

安悦溪

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大家好，我是梅艳卿的扮演者许歌。很荣幸可以参演其中，梅姨虽然戏份不多，但是每一场都很有力量。这两天跟着大家一起追剧，拍摄时的一幕幕又浮上心头… 梅姨拍摄的第一场戏是“怼”梁少，那天的梅姨，虽然穿着质朴但气场强大，她是海棠般的班主，这么多年的摸爬滚打，早已熟知江湖规矩，她一点不怕事，她可以保护的了海棠班。 中间映秋，宝钏，继棠每一个人都遇到自己的困扰，梅姨总是站在她们身后为她们出头，撑腰。梅姨平时对”孩子们”严厉，但关键时候她是她们的底气。梅姨没有孩子，她把继棠当成自己的孩子，映秋宝钏也是自己的孩子，海棠班里的每一个人都是梅姨的孩子。 梅艳卿和雷震的爱情更让我动容，为了报答师哥师姐的知遇之恩，梅姨放弃了和雷震的感情，她的内心该有多煎熬，又一次见到雷震，雷震来给她送药，她内心感动纠结但是她不得不说狠话，她不能再耽误雷震，不想再伤他一次，她只希望他忘了她，她希望他能得到幸福。那场戏我每每稍微有点要哭，我都告诉自己忍住，她不能流露出脆弱不能有一丝心软，那是她虽然对不起他但能为他做的唯一一件事。 再到杀青戏是梅姨”死”的这场戏，我告诉自己一定要笑，不要让孩子们担心，梅姨不想给他们任何一个人增添困扰，看着孩子们都成长了，梅姨也放心了。那会和几个“宝宝”生活中的相处也已经感情很深很熟悉了。记得不管是在拍谁的近景，其他人也都在哭，大家都活在角色里感受着分离的痛，那种真情实感，我到现在想起还会眼眶湿润。 戏中唯一几场“开心”戏就是和雷震闪回十几年前，有一场他喂我吃饼，那个饼有点干，吃进嘴里半天咽不下去，生怕一说话喷点饼渣出来，结果结尾雷震忽然加了句词，他说再喂我吃一口，气得我，我说你也吃！！！ 还有第一次上戏曲妆，“死”那场戏赶上了当天下雨，我们所有演员泡在满是水的地上演绎…每一场戏都是那么令人难忘，大家齐心协力共同创作一部作品，我享受其中，也真的希望大家能够喜欢。

许歌

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山河无恙来之不易，岁月静好皆因有人负重前行，追烽火红伶过程中无数次感动落泪，他不仅讲了一个逆袭成长的故事，更致敬了乱世之中无数平凡的女性，她们褪去柔软，扛起担当，这份跨越岁月的坚韧，赤诚与大义，便是整部作品最动人，最珍贵的底色

火星弟弟是地球的～

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看着屏幕里那个穿着长衫、戴着眼镜的周仁怀，我心里其实挺感慨的。这个角色最可怕的地方，不是他有多坏，而是他太“像”好人了。 剧本里写周仁怀，第一次出场是在茶馆。他穿着朴素，跟江映秋聊天，说自己教书育人、不负当年学识。江映秋看着他，心里想的还是“你一贯性格温和，待人谦逊，做先生，是能教出好学生的”。编剧给这个角色铺了一层厚厚的“好人”底色。 我演他的时候，没把他当“反派”演，而是把他当“普通人”演。因为周仁怀不是天生的恶人，他是被乱世的泥潭泡烂的人。他赌，是因为他想走捷径；他骗，是因为他没本事靠自己；他卖人，是因为他已经穷途末路，连良知都卖了换钱。他的恶，不是张牙舞爪的凶，是藏在“温和”皮囊下的冷，是那种笑着把你推下悬崖的狠。 最让我有感触的一场戏，是他在茶楼跟江映秋撒谎。他说自己去码头做苦力赎笔，说“不想让你担心，身为男子，该肩负属于自己的责任”。我演这场的时候，心里其实挺不是滋味的。因为周仁怀说这些话的时候，眼神里没有闪躲，他真的是在“说服”自己，他说服自己我是个好人，我这么做是为了我们的将来。一个骗子骗到最后，连自己都骗了，这才是这个角色最可悲的地方。 然后就是暗巷那场戏。他约江映秋出来，实际上是把人往纨绔少爷的陷阱里带。事情败露之后，他的脸撕下来了，恼羞成怒，说出了那句——“戏子婊子没区别？”最讽刺的是，周仁怀自己就是个“戏子”，他在映秋面前演了一辈子的戏，演深情，演无奈，演一个“被生活逼到绝境的可怜人”。可他的戏台不在舞台上，在茶馆里，在暗巷里，在每一个他需要骗人的地方。直到最后他的戏演砸了，才露出里面那个又穷又坏又可悲的真面目。 很多人看剧可能会说，周仁怀这个角色太可恨了。我理解，但我也想说的是，现实生活中周仁怀这样的人其实不少。他不是青帮老大，不是汉奸走狗，他就是你身边那个看起来老实巴交、其实心里打着小算盘的人，他把自己活成了一个披着人皮的戏子，演到最后，连自己都信了那套假话。 他赌他骗他利用别人的善良，不是因为他是恶魔，他是被自己的欲望和软弱一步步推到了深渊因为他贪心，因为他总觉得“这一次能翻盘”。他曾经也是个想好好教书、好好过日子的人，只是他选了一条捷径，然后越走越偏。希望观众看到周仁怀的时候，除了恨他的坏，也能看到乱世里那些被欲望吞噬的灵魂，有多可怜，又有多可恨。 戏如人生。周仁怀这出戏唱完了，希望我们在现实中都能守住自己的底线，别成为那个被欲望吞噬的“周仁怀”。

刘昱辰

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