把《重生八零》这个本子变成影像，对我们创作团队而言，就像是在海边重新走了一遭那段沉甸甸的岁月。当初读到剧本里宁小渔在妈祖庙前落泪那场戏时，我脑海里浮现的就是福建浔埔女那种"头簪鲜花，心怀大海"的形象。她们看似柔弱，实则像海边的礁石一样坚韧。所以在拍摄时，我特意强化了这种民俗质感，不仅仅是为了还原80年代的氛围，更是 想给女主那股子不服输的劲儿找一个文化的根。 在处理婆媳和夫妻关系时，我们也曾犹豫过要不要把冲突做得更极致、更"狗血"一些来博眼球。但后来想，真正的痛不是撒狗血，而是那种令人窒息的真实。孟桂兰的恶，不是天生的坏，而是那个年代重男轻女观念扭曲后的产物；赵宇海的渣，也不是单纯的坏，而是愚孝和软弱交织的悲剧。我们不想把他们拍成单纯的反派工具人，我们想拍出那种让人恨得牙痒痒，却又觉得"那个年代真有这样的事"的无奈感。 最让我动容的，其实是女主和白海豚的那条线。在充满算计和恶意的现实里，这条线就像是照进深海的一束光。它提醒着我们，也提醒着观众：无论生活多苦，总有一些纯粹的美好值得我们去守护。 这部剧做完，我们创作团队都感觉自己也跟着宁小渔重生了一次。她手撕渣男爽的是剧情，但真正治愈我们的，是她在那片大海上找回自己的过程。希望每一个看剧的人，都能感受到那份从海底升腾起的力量。
心视觉剧场
