2026-08-04

作为陈美兰的扮演者，走进这个角色的过程，也是一次直面亲情与生命的沉浸式思考。阿尔兹海默症从来不是单一的“失忆”，它是一场缓慢的、无声的告别，是身体还在原地，灵魂却一点点走远的煎熬，而陈美兰这个母亲，恰恰把这场告别里最柔软、最狼狈、也最坚韧的模样，完整呈现在了观众面前。剧本里的陈美兰，起初是寻常的中年母亲，操心家事、牵挂子女，有着普通人的烟火气。当病症悄然降临，最先破碎的是细碎的日常：刚放下的碗筷转眼就忘，熟悉的家门忽然认不出，前一秒说过的话下一秒就茫然无措。表演时我刻意弱化了夸张的“疯癫”演绎，转而捕捉那些细微的本能反应——发呆时放空的眼神、反复摩挲旧物的指尖、忽然慌乱又小心翼翼的语气，这些都是真实病患最常见的状态，没有戏剧化的嘶吼，只有藏在平静之下的恐惧与无助。病症不断吞噬她的记忆，她渐渐忘记了生活琐事，忘记了刚发生的争执，甚至认不出朝夕相处的家人，可刻在骨子里的母爱，却成了最后没有被抹去的底色。哪怕认知已经模糊，她依旧会下意识护着孩子，会本能地惦记家人的冷暖，会在清醒的碎片时刻，带着愧疚轻声道歉。这也是这个角色最戳人的地方：阿尔兹海默可以拿走一个人的记忆、逻辑、自我，却拿不掉母亲与生俱来的保护欲。她忘了全世界，唯独没有忘记如何去爱。饰演这个角色，让我真切体会到阿尔兹海默症家庭的重量。患病者的迷茫、家属的隐忍与拉扯，都是现实里无数家庭正在经历的故事。陈美兰的痛苦，不只是自身病痛的折磨，更是害怕成为家人负担的愧疚；而家人在陪伴里的耐心、妥协与坚守，也让这段亲情有了双向的温度。剧本没有刻意贩卖悲情，而是用生活化的细节，剖开中国式亲情里最真实的模样：我们总以为母亲永远不会老去，永远会为我们兜底，可当岁月带走她的记忆，才轮到我们成为她的依靠。落幕之后，陈美兰这个角色依旧留在心里。她让我明白，阿尔兹海默是一场残酷的考验，却也照见了亲情最本真的模样。记忆会消散，但爱不会；哪怕时光模糊了过往，母亲的本能，永远是孩子最安稳的港湾。也希望这个角色能让更多人看见阿尔兹海默群体的困境，多一份包容与耐心，多一点对身边长辈的陪伴，别等到记忆远去，才来得及珍惜当下的温暖。

梁月圆

2026-07-31

我想拍的不是遗忘，而是重新认识爱第一次在读《在她忘记我之前》剧本时，真正打动我的并不是疾病本身，而是一个我们每个人都可能面对的问题：我们真的了解自己的父母吗？成年以后，我们习惯用自己的视角重新审视父母。我们记得他们的严厉，记得他们的唠叨，记得那些让我们委屈、甚至想要逃离的瞬间。小时候，我们总觉得父母不理解自己。长大以后，我们才慢慢发现，也许我们同样没有真正理解过他们。在成为父母之前，他们也曾经是普通的人，也有自己的压力、遗憾和无法诉说的人生。《在她忘记我之前》，讲述的就是这样一次迟来的重新认识。故事里的丁宁，曾经用了很长时间想逃离母亲陈美兰。在她眼中，陈美兰强势、固执、要求完美。从小到大，母亲对她有着近乎苛刻的要求，让她觉得自己永远达不到标准。直到陈美兰患病，记忆开始逐渐退回过去，丁宁才第一次看见那个曾经被自己忽略的母亲。她发现，那个让自己害怕了一辈子的女人，也曾经为了她拼尽全力。她以为母亲忘记了很多东西。后来才明白：她忘记的是时间，却从来没有忘记爱她。她忘记女儿已经长大，却记得女儿喜欢吃什么；她忘记很多生活细节，却记得雨天要给女儿送伞；她忘记现实中的身份，却始终记得自己是一个妈妈。作为导演，我希望这部剧讨论的并不仅仅是一种疾病。阿尔茨海默症带来的，是一个重新理解亲情的机会。我们没有把陈美兰塑造成一个完美的母亲。她有脾气，有缺点，也曾经用错误的方式伤害过女儿。但真实的亲情，从来不是完美的。很多父母不擅长表达爱，他们用自己的方式保护孩子；很多孩子也曾因为年轻和不理解，与父母产生隔阂。亲情真正珍贵的地方，不是从来没有伤害，而是在看见伤害之后，依然愿意靠近。我也很喜欢丁宁这个角色。她不是一个一开始就懂得牺牲的女儿。她会疲惫，会崩溃，会想逃离，会觉得自己的人生被母亲拖累。但她最后选择留下，并不是因为她忘记了过去的痛苦，而是因为她终于看见了母亲隐藏在强硬外表下的爱。这也是我想表达的一个观点：理解父母，并不意味着否定曾经受到的伤害；爱一个人，也不代表这个人必须完美。我们只是在人生某个阶段，终于有机会站在对方的位置，看见那些曾经没有看见的东西。《在她忘记我之前》，想记录的就是这样一个珍贵的瞬间。在遗忘彻底到来之前，在时间还来得及的时候，重新认识那个爱你的人。希望这部剧能让每一个观看它的人，在某个瞬间想起自己的父母。也许我们都曾经误解过他们。但爱，往往比记忆停留得更久。